随着社会主义市场经济体制的日益完善，经济全球化趋势的日益明显，经济新闻正越来越受到人们的广泛关注，下面是电视经济新闻节目制作技巧，一起来了解下吧:
【电视经济新闻节目制作技巧】
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一、解决实际问题，信息实用性强经济新闻要讲究其信息的实用性
好的经济新闻可以指导人们解决生活中的实际问题，能够比较直接地提高人们的生活质量。如房价上涨后如何购房，如何识破商家打折返券的圈套等。
《今日财经报道》中的一篇报道，《调息后怎样存款才合算》就很好地体现了信息实用性这一原则。这篇报道运用新闻报道的手段分别从计算最佳转存天数、计算公式、对分储蓄法，告诉人们定期存款如何存以及如何转存，才能使现金存款既能实现利息收入最大化，又能选择最佳存期避免加息导致利息损失最小。
二、语言易懂，直观方式反映经济生活中的数量关系和变化
经济新闻中常常会涉及一些数据的变化，而电视的声像特点则是流线性的，我们也不能仅仅把对经济新闻语言的理解停留在“文字”的层面上，对一些数量关系上的发展变化的动态描述，最好是采用图表等可视性较强的直观方式加以传达，这样各行各业各个阶层的受众就能看得懂而且乐意看。电视经济新闻报道的语言要能够深入浅出地把复杂而抽象的经济问题具体化、简单化，同时还不能让层次较高的受众觉得过于浮浅。
三、节目生活化、具体化，以贴近观众，联系生活实际
我们如今的生活，已经越来越离不开财经信息，没有人可以说自己和经济新闻没有关系。正因如此，贴近人们生活的经济新闻报道会受到广泛的关注。电视经济新闻面向的是广大人民群众，受众群是多层次的，必须有广泛的适用性。选题应遵循三贴近原则:贴近实际、贴近生活、贴近群众，深入到人民生活中去选材。将目光放到百姓所关心的热点问题、难点问题上，如材米油盐，衣食住行等。只有将经济新闻与百姓的日常生活相连接，相一致，才能使受众产生收看的兴趣和愿望。
四、传播动态的经济信息要力求简明，对经济热点的分析要力求透彻、深入
采访经济新闻的记者对动态性的经济信息要力求做到简明具体，干净利索，只要把信息传达清楚就行，无须添枝加叶，画蛇添足。而对于热点经济现象则应善于观察与捕捉，并能运用自身的知识积累和经验对经济热点进行分析和透视，有理有据，深入浅出地传达给观众。
五、注重舆论导向性和引导力
经济新闻必须有导向性是毋庸置疑的，但其指导中心需要从以程式化反映指导具体业务，转移为思想和政策指导，在党和政府的政策与人民群众的生活实际相结合上下工夫。人民群众是社会经济的主体，我们党制定路线、政策和方针的出发点和归宿，就是反映人民的利益，发挥他们的积极性和创造性，引导人民群众积极投入到经济建设的洪流中去。经济新闻首先是要反映好这个结合，充分发挥电视新闻的导向和沟通作用。中央电视台报道人大常委会对“企业破产法”的议论，让人们了解政府立法的过程。“企业破产法”涉及千家万户的切身利益，当人们了解到制订“破产法”的意义时，必然会增强竞争自强意识，全力以赴为各自的企业发奋工作。即便不是企业范围里的人们也会被改革竟争的氛围所感染、所驱使。这才是指导性所发挥的舆论力量之所在，真正的指导性是给人们以关注、信心和力量。
六、非编的可视性
经济新闻反应的是一段时期，一定阶段发生的经济现象，显现的是经济问题，而经济新闻的一大特色就是数字多，有的成绩要用数字来体现;有的概念要用数字来表达;有的典型要靠数字来对比;有的是事例要靠数字来衬托。在经济新闻中，数字可以说无所不在，然而电视出于电子媒介的特征，声音和画面都是稍纵即逝的，这就给有大量数据的经济新闻制作提出了更高要求。
【电视新闻节目内容和形式】
新闻内容的娱乐化
媒体的市场取向、受众导向迫使媒体只能随着受众的兴趣走。今天传媒介把发行量和收视率视为生命线，新闻不得不随着人们的兴趣变化而变化。现在电视中受人们喜爱的娱乐节目不断涌现，人们把看电视的大块时间放在了一些娱乐节目的身上，新闻类节目就显得枯燥无味。在娱乐浪潮冲击下，新闻要想生存就要走娱乐化的道路，一些新闻栏目就要改变方针，更换新的报道形式。
《畅游吉林》旅游栏目，以外景记者带您出游的形式进行了更新。以再现美丽如画的动人景观，引入了快乐领航员的身份，无论在悬崖峭壁还是繁花绿叶之间快乐导航员都能现场出镜报道，说说笑笑之间既了解观赏了风俗与美景，又不知不觉地成为了新闻受众。独特的娱乐性编排，领航员把记者采访的内容转化成生动的吸引观众眼球的娱乐化新闻。它把新闻、纪录节目和娱乐节目的特征融合在一起，使三种节目之间的界限变得模糊。其实，快乐领航员就是新闻记者身份的娱乐化。
栏目中记者的搞笑采访，一分钟的幽默情景剧，加之主持人介绍景点时鬼脸插图等使节目生动、活泼。快乐领航员和主持人的形象代表了节目的风格，它从栏目娱乐性强的特点出发，出镜者不要去浓妆重彩，而是要求清新自然，富有亲和力，在这一点上《畅游吉林》栏目的做法是值得借鉴的。值得一提的是，快乐领航员在节目中以一种导游的身份，做一些带你玩、教你玩的节目，给观众一种想参加其中的冲动，把观众完全拉到节目当中。有时把自己的导游身份完全转化成旅游者身份，更能给观众一种身临其境的感觉。
新闻内容的本土化
《畅游吉林》栏目使吉林人更了解吉林、热爱吉林的同时，还向全国、向世界宣传了吉林。而“白山松水沃野鲜棕，美丽相约畅游吉林”的开场白，介绍了大量吉林省内的自然景观和人文景观，带你玩、教你玩的栏目特色，体现了本土化的风格。地方新闻是中小新闻栏目在超级巨型媒体挤压下能赢得受众的唯一手段。栏目中报道的天气预报、旅游外出健康指南、时尚旅行用具和各种交通工具的时刻表指南，都是市民鼻子底下的日常琐碎的事情。这种本土化其实就是报道形式的革新，从观众的视角报道新闻，艺术性地表现新闻，是报道形式的一大革新。
试想，如果每天更换的仅仅是版面音乐、主持人、背板等表面上的装饰，而不以报道形式的突破作为革新的重要目标，那么，这种“创新”充其量只能是低级的“创新”。创新要求电视新闻节目必须坚持贴近生活、贴近实际和贴近群众，真实地反映观众的生活，送达信息、传递知识，成为电视观众获取信息的权威平台。此外，还要把电视新闻的新闻性与知识性很好地结合起来。实现后一种功能，是电视新闻的本分，而传授新的知识，则是在知识经济时代电视新闻功能的一种拓展，使电视新闻成为快速可视的“大百科全书”。
新闻表现的亲近化
加强节目互动，调动观众的参与兴趣，是提高电视媒体人气的重点。
首先可以利用PK、短信、热线电话、网络在线等形式建立百姓与电视新闻的互动，提高收视率。以《畅游吉林》的外景记者PK大赛为例。经过海选、复试和决赛，节目的互动借助热线电话、短信和邀请到现场等方式参与讨论。这种方式更能拉近电视媒体和观众之间的距离。建立观众旅游爱好者QQ群，这样就能形成稳定的观众群体。每到节目播出的日子，第一时间观众的反馈就会在节目播出之后直接而准确地到达，而且是绝对真实的和实时的交流，就能更准确地了解观众喜欢什么、想看什么，既增加了观众的互动，也进一步为节目的调整提供了可靠的参照。
再者，可以依托吉林电视网，将已经播出的节目进行视频点播，对于那些在节目当天有事错过节目的人，可以通过网络收看节目，虽然没有增加节目的收视率，但是这部分观众一定是节目的固定收视群体，也形成了良好的口碑，在网上又一次把节目推向了全国。还可以在吉林电视网上开通BBS、E-mail、blogger，与观众在网上实行全方位的互动。
作为东北地区的电视节目，《畅游吉林》在节目中体现出了它的地方特色，每次节目前都有句东北方言，节目后留有相关问题，观众通过手机短信和电话两种方式都可以回答问题，让观众参与节目，娱乐其中，拉近了媒体与受众的心理距离。要办好新时期的媒体，就必须认识到受众参与意识的增强，他们希望传者和受者双方互动，共享传播的权利。
新闻节目可以在观众中有奖征集节目宣传语，让观众投票选出理想的主持人。播出后又可在每天节目结束前宣布由观众评出的昨日最佳新闻，并奖励幸运观众。这样观众成了节目制作中的一分子，这种争当“主人翁”的意识当然会让他们给这个节目以更多的关注。我们还可以在节目的演播室开通现场电话，观众在特定的时间把电话打进来，和主持人直接对话。谈话、倾诉、交流、咨询等多向互动，为观众提供表达自我的空间和获取服务的满足。
改变往日新闻节目远离观众的作风，主动邀请观众参与，和观众一起“做节目”，体现真正的互动，使人们改变对电视、广播等媒体是单向传播的传统认识。
丰富节目，增设观众版面点评专栏，是记者与观众加强沟通的一个重要手段。按照亲近性新闻倡导者的说法，此类新闻是关于普通人每日生活中的新鲜的、不平凡经历的记录。一种电视新闻的平民视角，把摄像机对准普通老百姓的生活，报道老百姓关心的热点难点问题，直接反映他们的生存状态，真实展现他们的苦与乐，这应该是电视新闻现代化的一个标志。
新闻节目的信息量和个性化
由于生活节奏的加快，人们更注重用简单、快捷的方式获取最有价值的信息。电视新闻也要顺应这个要求，实现新闻的信息化。
电视新闻应该怎样来增加信息量呢?首先是通过增加新闻的条数。每条新闻都应突出事件本身，而剔除许多无用的套话，用更精练、准确的语言报道每条新闻(如一句话新闻等)。新闻精练了，新闻条数也就增加了。其次是增加每条新闻本身的信息量。增加新闻条数并不完全意味着信息量的增加，它还表现在每一条新闻所蕴含的信息量上。新闻中所传递的信息不仅是受众想知道的，而且还应是受众应该知道的。
新闻传递给观众的有用信息越多，新闻的信息量就越大。要想吸引观众，就必须给他们有用的信息、乐意看的信息。从内容看，可以适当加大服务性新闻和社会新闻的占有量。新闻节目还可以在荧屏下端打上滚动字条，它们是新闻的一部分，还有一些无法视觉化的新闻被做成了字幕。这样既节省了时间，且双倍化了信息量。
节目包装的个性化。为了能第一时间吸引观众的注意力、增加视觉冲击力，片头的包装制作，防止了观众产生心理厌恶和视觉的疲劳感。背景底版的更换，不但可以反映节目宗旨和风格而且还构建出了节目的美感与内涵。不单是片头背景的革新，字幕这一必不可少的视觉元素承载并传播了大量的信息，它既叙述了内容又美化了画面，其中插入卡通乖巧的文字，更加大了视觉刺激的分量，使节目的幽默气息充分展现在观众面前。这些包装，使节目、栏目走向品牌，实现精品战略。《畅游吉林》栏目中的标志就是“白山松水沃野鲜棕，美丽相约畅游吉林”。这也正是节目的宗旨和服务的方向，长此以往，培养了观众的收视习惯，节目的品牌效应也凸显出来。
【电视新闻节目编排技巧】
一、从新闻材料里面挖掘最有价值的新闻
有人说:“新闻讲究用事实说话，采编者的观点一般不直接表现在文字里。但这并不说明采编者没有表述自己观点的途径。记者的观点隐藏在对事件的选取中，而编辑的观点则体现在对稿件的选择和版面编排中。”记者与编辑的共同点都是新闻的发现者，不同之处在于，记者通过采访获取新闻。而编辑更多的是从新闻中找寻新闻并在稿件选取、把关、节目编排和整体节目的统筹中体现编辑对新闻价值的判定。
1、编辑应当具有宽广的视野，注意搜寻具有独特价值的新闻事件
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记者在发稿前除了手里的采访素材和资料，基本上没有其他可以参照的东西。而编辑在选稿时除了看记者的报道外。还可以多看看其他媒体的相关报道，比较一下每篇报道的优劣。编辑的信息来源一定要广泛。多看、多比较、多动脑子并与记者多沟通，这有助于编辑开阔思路，提高对新闻价值的判断和把握能力。
2007年8月22日，北京市有关部门上街开展对流浪动物的管理宣传活动，有篇报道的导语是:“为了让流浪动物不给城市环境造成坏的影响、不给人们带来疾病，今天，市农业局、公安局、城管和东城区等多个部门联合，第一次走上街头向市民宣传管好流浪动物的知识。”
第二天的《北京晨报》以“为流浪动物寻家可向三部门求助”为题报道说:“今后。市民如果发现有流浪动物，只要拨打城管、农业或公安等任一部门的无主动物收容救治举报电话，专业的工作队就将在第一时间赶赴现场，对动物进行收容。同时，为了方便对宠物进行跟踪管理。在西城区犬芯片移植试点的基础上，本市将从明年‘五一’起对城八区及顺义区的登记犬类全部植入芯片统一管理。”
《北京日报》的消息导语如下:“明年‘五一’之前，城八区及顺义区的所有登记在册的宠物犬都将在体内植埋芯片，让它们永久性地随身携带‘身份证’。昨天，市农业局、市公安局和市城管执法局联合组成无主动物收容救治工作队，那些流浪街头的无主动物将由三部门集中收容。”
三篇报道搁在一起，显然后两篇报道是从新闻的视角去关注这件事，第一篇报道除了介绍这次宣传活动以外，对为流浪动物寻家、将在登记犬体内植埋芯片这些具有新闻价值的重要信息却没有提及。
新闻所反映的事物是真实的，有意义的，报道时要尽量避免抽象化、概念化的东西，尤其在会议新闻、成就性报道当中更要注意捕捉鲜活的、与百姓密切相关的实质性内容，避免语言空泛，言之无物。
2007年1月10日，北京市烟花爆竹安全管理工作领导小组办公室召开第二次新闻发布会。北京市烟花爆竹管理办公室和市安全生产监督管理局负责人介绍本市春节期间烟花爆竹零售网点的审批以及备货情况。有的媒体报道的内容大多是与受众无关的工作信息，而当天新华社记者的稿件独辟蹊径。以“51万箱花炮供应北京春节市场”为题报道说:“北京市烟花爆竹管理办公室10日宣布:北京已准备了万箱烟花爆竹供应2007年春节市场，价值亿元，是2006年春节实际销售量的两倍多。由于今年新引进一家批发企业并增加了超市零售渠道。花炮价格可望降低。”从文章内容可以看出，新华社的报道实用信息丰富，与市民的相关需求非常贴近。
2、编辑应该提高修改、提炼导语的能力
编辑在节目的整体编排上最关键的是处理好头条新闻，具体到一篇稿件的编辑上，对导语的修改、提炼至关重要。
2007年9月20日，北京市发改委召开新闻发布会，介绍即将举行的轨道交通票价听证会相关情况。当天一家市属媒体的报道是这样开头的:“本市继公交车实行低票价之后，优先发展公共交通又将有新的举措。9月26号，市发改委将召开听证会，就轨道交通路网票制票价新方案来进行听证，听取社会各界意见。今天，市发改委就这次听证会的准备情况召开了新闻发布会。”
另一家市属媒体刊发的消息导语是:“轨道交通票价听证会下周三召开，地铁实行单一票价还是计程票价即将揭晓，地铁月票将取消。”
相比之下，前一篇报道导语用了100个字，除了告诉受众9月26号要召开轨道交通票价听证会以外，没有更多的有效信息，而后一篇文章开头仅用了40个字，不到前者一半字数，就将举办听证会及相关实质性内容交待得明明白白，对新闻事件的把握和提炼非常到位，重点突出，言简意赅。
2005年8月1日是北海公园对公众开放80周年的日子，有篇报道的导语就一句话:“今天是北海公园向公众开放80周年的日子”。
按照以往的新闻写作要求，这篇报道时间、地点、事件等新闻要素齐备。我们平时经常会接触到类似的报道，这样的导语没有什么明显缺陷，但是它最大的缺陷就在于叙事直白，过于客观，缺乏与听众的交流和沟通，无法引起受众的共鸣。
经过编辑修改后的导语是这样的:“提到北海公园，很多人眼前都会浮现琼岛白塔、绿树红墙、碧波荡漾的美景。想起‘让我们荡起双桨’这首脍炙人口的歌曲，今天是这座昔日的皇家园林向公众开放80周年的日子，……”这一修改，不仅使导语增色，而且拉近了与受众的感情距离。
二、多角度、全方位呈现新闻
记得20年前刚来电台当记者的时候，一位老同志曾经跟我说，广播新闻就是豆腐块儿，一条消息写个300字左右就行了，不求详细，只求最快，听众想要了解具体内容可以去看报纸。这句话在当时也没错。因为那会儿信息传递速度慢，电视也不像现在这么发达，广播新闻的时效在各个媒体里是最快的了。但是 现在不同了，网络、手机、电视乃至报纸都在跟广播抢时效，媒体的优势，已经在很大程度上转化为媒体与科技、市场相结合的优势。同时，我们节目的信息量比过去更大、内容更复杂了，有些事情经常是“牵一发而动全身”。
另外。新闻观也在与时俱进。涉及传播学、管理学、市场营销、公共关系等方面的很多新思想、新观念被引入到媒体的运作当中。新闻宣传已经不再是以往那种居高临下、以我为主的单向传播，而是根据时代、市场、传播手段、传播对象和传播理念的变化，以讲究传播方式、注重传播效果、顾及受众多方面需求为目标。所以，现在的编辑除了要报道新闻事件本身，还要更加关注事件产生的原因、背景。与其他事物的联系等。要注重背景资料和相关报道的搜集与整理，包括新闻链接、背景或人物介绍、名词解释、政策解读、相关反映，等等，这样才能多角度、全方位展示事件或人物的主要特征，使节目内容厚重，信息丰富，表述清晰。层次分明。
2007年6月13日，北京电台新闻广播《新闻大视野》节目头条新闻采用的是“今年新学期全国中小学生将跳校园集体舞”的一组报道，第一条是新闻广播记者的口播，内容是从2007年9月1日起教育部将面向全国中小学生正式推出校园集体舞。第二条是一篇文字消息，题目是“调查显示:我国喜欢和比较喜欢校园集体舞的学生占到总数的%”，这是学生的反应。第三条是新华社的消息“教育部有关负责人表示，学生跳集体舞不会导致早恋”。这是教育部官员针对有人质疑高中学生跳华尔兹是否会导致早恋现象增多，就校园集体舞特点和学生早恋问题进行的解释和表态。一项简单的集体舞活动通过这三篇不同视角的报道不仅涉及了艺术问题、教育问题，还涉及情感问题、社会问题，加强了报道的力度和深度，引人思考。
需要注意的是:新闻背景不是干巴巴的资料汇编，而是讲究语言的生动和形象的文字;对新闻人物的介绍不求面面俱到，但要力求突出特点。
2005年6月21日，北京电台新闻广播《新闻时间》节目在头条新闻报道了曾荫权被任命为中华人民共和国香港特别行政区行政长官的消息后，主持人接着说:“现在我就来给您介绍一下这位新任特区行政长官:
现年60岁的曾荫权是香港的传奇人物。他因家境贫寒而没能读大学，却从香港十八万公务员中脱颖而出，先后担任政务司长和财政司长。
亚洲金融风暴中，在国际炒家的猛烈冲击下，港元兑美元汇率从高位迅速下降，香港金融市场乱成一片。港府果断决定干预市场，在曾荫权直接指挥下，经过14天的‘肉搏’。成功击退炒家。曾荫权坦言:决定入市的前夕，他因压力过大而半夜惊醒，偷偷落泪。
曾荫权是一位虔诚的天主教徒，每天早晨都要到教堂祈祷:在出席活动时他都会佩戴领结。被称为“香港的骑士”。
这段背景介绍仅用了两百多字就简洁地勾勒出曾荫权的成长经历、性格特征和生活习惯，让听众能够在很短的时间里了解这个人物的主要特点。
三、从不同新闻之间寻找关联点
广播新闻节目编排与报纸编排有所不同，报纸编排讲究的是面――版面，广播编排注重的是线――这是广播节目线性传播的特点所决定的。广播节目编排要有明确的主线。稿件之间也要有一定的区分和关联。因此，要运用好归类与串联的编辑手段。
以2006年1月1日《新闻大视野》节目为例，当天国内新闻第一条是“中国政府网今天零点正式开通”，第二条“上海市出台新规定，企业裁员不能老总一人说了算”，第三条是“山西省将实行新的《城市房屋权属登记条例》”。编辑在串联时将第一条的落脚点放在政府网开通的意义上，结尾是这样说的:“它的开通对于促进政务公开，改进公共服务，便于公众知情、参与和监督将具有重要意义。”
接下来的串词是“好消息不止这一个。对于上海市民来说，今后，企业老总因为个人不满而迁怒员工，‘不由分说’突然通知某员工‘明天你不用来上班了’的做法，将成为违法行为。”下面是介绍相关法规。第三条的串联是“除了就业，房屋产权也是老百姓非常关注的问题，由此引发的纠纷并不少见，山西省建设厅从今天起将实行新的《城市房屋权属登记条例》，……”经过编辑的串联，三条互不相关的消息前后之间有了衔接和呼应，整个节目编排上也显得自然流畅。
编辑要善于从每天发生的大量新闻中归纳提炼报道主题，找寻报道的切入点和不同消息之间的共同点，进而运用串联编排手段，突出新闻价值，扩展报道层面。增强传播力度。
2007年6月12日。德国和日本两个国家对二战劳工赔偿问题表现出了截然不同的两种态度，新闻广播第二天播出的《新闻大视野》节目在国际新闻部分先是报道了“德国完成对纳粹强制劳工赔偿工作，共支付赔偿金43亿多欧元”。接下来的消息串联词是这样的:“与纳粹强制劳工相比，被侵华日军强行征召的中国劳工至今仍然处于获赔无望的境地。就在同一天，面对战争期间犯下的罪行和幸存劳工的诉讼请求。日本最高法院作出了与德国政府截然相反的决定，驳回原中国劳工刘宗根等6人要求日本政府对战时他们被绑架到日本大江山矿山当劳工给予总额约1亿1千万日元赔偿的上诉请求。”编辑将这两条消息集纳在一起，通过串联产生了强烈的对比效果，让人们对二战那段历史以及两个国家对待历史的态度一目了然。
四、在节目编排中凸显编辑个性
十多年前。北京电台原副总编辑张勉之曾经就新闻性专稿的采写撰写过一篇文章，题目是“‘有我’与‘无我’”，强调记者在进行报道时，应该不断地摆脱“自我”的主观色彩，力争进入“具体地、自然地展现新闻事实”这样一个“无我”的境界。
记者在采访报道时要尽量摆脱个人主观色彩，而作为把关人和新闻议程设置者的编辑则要在众多与“我”无关的新闻中寻找节目主线，将编辑理念贯穿于节目始终，使整个节目最终呈现“有我”的个性与魅力。
1、头条原则
新闻界有句话叫杂志卖封面，报纸卖头版。对于广播新闻节目来说，最大的卖点无疑是头条新闻。中国广播协会专家组成员曹仁义在北京电台培训班上谈到新闻编排的重要性时第一条讲的就是头条原则，就是要“看这次节目头条选得准不准，是不是当天最重要的，是不是能统领起来的，能压得住的。”头条新闻选取的原则就是它的重要性、关注度、独特性以及时效性(包括突发性)。
新闻广播《新闻大视野》每天节目一开始有一个固定栏目就叫“头条新闻”，一个目的是让听众及时从节目一开始就知道刚刚过去的24小时当中发生的最有分量的新闻是什么，还有就是时刻提醒编辑在处理稿件的时候脑子里一定要有“头条意识”，什么稿件是最重要的，什么稿件应当放在什么位置，在选稿的过程中要捋出节目编排的大致脉络。
2、评论的撰写
编辑的创造性不仅体现在稿件处理、节目编排、策划以及采访等方面，还包括评论的撰写。 撰写评论对编辑工作有着重要作用。编辑长期在编辑部里处理稿件，编发节目，与外界联系相对较少，撰写新闻评论有助于保持编辑的新闻敏感，使编辑养成平时注意观察问题、思考问题、分析问题的好习惯，通过撰写评论，还能够提高编辑的新闻写作水平。更为重要的是，编辑撰写的评论与记者采写的新闻同属于媒体“原创”，撰写评论是编辑独立判断、把握导向能力的真实反映，也是节目独特风格的生动体现。
3、编辑意图的贯彻实施
要把一档新闻节目做得有声有色、富有个性，不外乎从两个方面人手:一是具有独家新闻。与其他媒体相比更加专业、及时的报道。当然，随着媒体竞争的不断加剧，科技的进步、信息传播速度的加快。新闻同质化的趋势越来越明显，做独家报道的难度也越来越大。另一个就是通过对报道的策划、组织、评论与统筹等展现独特的编辑思想。
新闻是一种公开发布的公共信息，但会因为媒体各自的特点和不同的编辑思想而使同样的事件呈现出不同的视点和导向。由此可见，我们不能只强调新闻的真实、客观、公正，更要重视其中蕴含的社会意义和本质特征，特别应努力探究像观念碰撞、文化差异、天灾人祸、矛盾冲突、利益纠葛等复杂事件产生的深层次原因并加以分析和评判，从而增强对新闻价值、重大事件的准确把握和舆论引导能力。
在我们平时接触到的广播新闻节目里。有一些节目的编排形式略显单一，通常是以新华社的报道加上报摘再加上一两条本台记者的文字报道组成。这种编排方式好处是规范整齐，节奏一致，但由于偏重于消息条数，没有对重大事件进行主动整合和延伸报道，节目缺少重点、高潮与思考，稿件之间关联度不高，如果稿件内容再缺乏思想性、可听性则容易显得热闹有余，回味不足。也许有人会说，这就是快餐式新闻的特点，我们的报道就是一条跟着一条。快餐其实也是有讲究的。像肯德基、麦当劳这些快餐店主打的品种既不是汉堡，也不是饮料，而是套餐。为什么?因为套餐的产品附加值最高，做快餐式的新闻节目也应当是这个道理。
当前，在新闻节目的编排创新上出现了与专题节目相互学习、相互融合的态势。新闻节目大量借鉴专题节目的创作手法，更加强调选题、策划、视角和观点。同时，专题节目也逐渐强化新闻性和时效性。很多新闻节目不再是由一条条豆腐块儿似的前后毫无关联的报道组成，不再是以往消息加简讯的固定模式，而是重视议程设置，重视头条新闻。重视对重大事件的背景搜集和深度分析，重视发掘不同新闻之间的关联，重视对社会热点话题和独到见解的选取与集纳，重视评论的撰写和选编，重视对节目稿件的提炼、整合与统筹，重视受众需求和传播效果。所以说，做好一档新闻节目，现在不光要注重说什么，还要讲究怎么说，以及告诉受众为什么这么说。
编辑工作是创造性的脑力劳动。记者通过采访获取的是有价值的新闻，编辑意图的贯彻实施则能够使整个节目增值。一套好的节目编排。体现的是编辑深厚的知识积累、严谨的逻辑思维、对事物的深入剖析和独到见解。一个称职的编辑。对于自己经手编发的新闻应当如数家珍，了如指掌。如果一天编了几十条新闻，在自己脑子里都没有留下什么印象，要想得到听众对节目的肯定那简直就是一种空想。
【电视新闻节目如何创新】
一、新闻观念创新
观念创新，这是电视新闻改革、发展的先导。目前，电视新闻工作者必须在坚持喉舌观、质量观、市场观的同时，树立如下五种现代新闻观:
1、责任观。从法律角度来说，电视新闻媒介必须对其发表与传播的新闻信息、言论意见、广告及其他材料承担责任，根据“文责自负”的原则，电视新闻工作者必须对其采访写作、编排播发的新闻信息及言论意见有责任，这是十分明确的。每个电视新闻工作者对此必须有清醒而充分的认识。
2、经营观。电视新闻节目不是商品，它必须为本阶级的利益服务，是为了满足本阶级自身需要的劳动产品，这是十分明确的。但是，随着市场经济体制的建立与完善，作为信息产业重要部门的电视产业正在走向市场，市场机制对包括新闻活动在内的电视产品经营活动起着调节作用，非商品性的新闻活动也必须纳入市场范畴，由市场机制进行调节，新闻节目必须改变由国家支付全部费用，实行“实报实销”纯供给制，只讲社会效益，不讲经济效益的管理办法，而进行同市场相联系的“经营”。对此也必须十分明了，电视新闻工作者必须确立新闻节目也要“经营”的观念。
3、品牌观。电视新闻节目的品牌包括名记者、名编辑、名主持人，名牌栏目、优秀标识等范畴，是一个全优的概念，要求电视新闻节目在质量、形式、服务、信誉、观众占有率等方面都有优异的表现。电视新闻节目塑造品牌、确立品牌，首先要正确定位品牌，根据自身的特点，自身的优势，建立品牌的受众认同感;其次要注重形象包装，设计好片头，选择好开始曲，挑选好主持人，在观众面前展示出节目的鲜明形象，以形引人，以形感人;再者要确保节目质量，使节目导向正确、内容生动、形式贴近观众;最后要重视节目营销，加强节目的自我宣传，完善节目反馈机制。
4、效益观。毋庸讳言，电视新闻一直以来甚至到现在都是强调宣传多，过问效益少，甚至是只求宣传，不问效益。不仅造成了真正“落地”、“进脑”、“生根结果”的“有效信息”比率不高，而且使为数不少的重复信息，为数不少的空话、套话乃至假话，为数不少的掺了水份、某种程度失真的信息或伪信息，乃至相当数量的信息垃圾通过电视新闻节目进入、侵害乃至误导、污染观众的生活。不仅没有起到宣传的作用、不能承担宣传的重任，难以获得社会效益;而且浪费资源、失去观众，影响经营，难以获得经济效益;严重的将失去阵地，难以生存。
因此，电视新闻工作者必须树立效益观念，努力追求电视新闻传播效益的最大化、最优化。这是社会主义电视新闻传播科学的题中应有之义，是其本质的要求;是改革开放和迈向新世纪的新条件下对电视新闻工作的必然要求;是社会主义市场经济条件下新闻工作的内在要求。电视新闻确立效益观念，必须以坚持正确舆论导向为前提，以坚持宏观指导严格管理为前提，以坚持新闻的意识形态性为前提，必须承认电视新闻特殊精神产品的性质，正确调整电视新闻的市场取向，追求最大化的“新闻覆盖”和市场占有率，追求“双效益”的最优化统一。
5、道德观。电视新闻工作者必须牢牢确立道德观，自觉遵守职业道德，提高道德修养。有的同行认为电视新闻工作者在道德修养上要坚持“四要四不要”:要政治坚定，不要以偏概全;要道德高尚，不要唯利是图;要境界高尚，不要趋炎附势;要作风扎实，不要肤浅浮躁。这对当前十分有针对性。
二、新闻选题创新
对电视新闻来说，选题就是对报道题材的确立，对报道对象的确立。选题是电视新闻报道的第一个环节，决定了新闻最重要的素质——新闻价值。可以说:选题是精品节目的首要条件。选题成功了，精品也就有了基础。选题失败了，再好的能工巧匠也难做出精品来。谁拥有新颖、优质的新闻选题，谁就会在同等条件下首先获得观众的注意力，就会在竞争中处于优势地位。因此，新闻选题创新对电视新闻创新至关重要。创新电视新闻选题，必须改变传统上按时政、文教、科技、财经、工业、农业、体育、法制、社会等内容进行选题的习惯，从“四个结合”的角度进行选题。
(一)喉舌性与贴近性结合。
(二)广泛性与权威性结合。
(三)歌颂性与批评性结合。
(四)新闻性与知识性结合。
三、新闻表现创新
电视新闻表现就是以电视新闻作品的形式对新闻事实进行再现。电视屏幕是由一组组“信息链”构成的，电视新闻节目便是电视媒体发出的有机的“信息链”中的一环。以往我们习惯于只从电视节目生产的具体制作入手考虑组织、运作，实际上电视节目的成功传播效果的实现，与电视节目在“信息链”中的位置、时段以及推出的时机等有着密切关系。电视新闻表现的创新不仅可以加强新闻内容的表现力，使内容融化在声画艺术之中，拨动观众的心弦，留给观众更深刻、更强烈的视觉效果;而且可以增强新闻内容的接近性，以观众喜闻乐见的形式，满足观众期待与满足的心理，进一步接近观众。
创新电视新闻表现要根据电视的传播特点和规律以及电视新闻的传播目的和内容，努力实现“四式”:
(一)实现新闻采制直播式。
(二)实现新闻编排组合式。
(三)实现新闻播出滚动式。
(四)实现新闻播报口语式。
四、新闻运作创新
电视新闻运作创新是电视新闻节目改革发展的支撑点。只有创新运作，才能从根本上创新节目、优化节目，提高节目的效益，发展和壮大电视新闻事业。否则只能是“穿新鞋走老路”、“换汤不换药”。电视新闻的创新首先必须创新新闻运作，必须依靠电视新闻运作的创新。
创新电视新闻运作，当前首先要实行三个转变:
(一)变“记者时代”为“编辑时代”。
(二)变“小作坊”为“大生产”。
(三)变“花了算”为“算着花”。
五、新闻人才创新
电视新闻竞争说到底是人才的竞争。目前，电视新闻队伍知识结构、年龄结构和能力与岗位配置还不尽合理，虽然人员急剧膨胀，但素质较低，既缺乏把握全局的能力，有没有广阔的报道视野，有的还出勤不出力。电视新闻队伍如不进行充实、提高、培训，不进行创新，则不能适应新世纪激烈的新闻竞争，不能跟上电视新闻改革和发展的步伐。21世纪是知识经济主导的世纪。在新的世纪创新电视新闻人才必须努力培养四种类型的电视新闻工作者。要培养学习型的电视新闻工作者。
每个电视新闻工作者在竞争中能否处于优势，归根到底取决于自身素质高低，如果自身资本积累不够，在竞争中又不充分发挥优势，就会被社会所淘汰，因此，在知识经济条件下，电视新闻工作者必须有危机感，必须增强学习的主动性，使自身的知识不断更新，不断充电，由“要我学”转变为“我要学”。因此，电视新闻工作者必须从注重学历教育向注重自身能力开发，提高自身素质转变。知识经济时代人才的特征，就是素质复合化。因此，作为一名电视新闻工作者，必须是记者，同时又是节目主持人;既是编辑把关者，又是节目制作者，既懂节目策划，又懂节目管理;既具有独立的节目创新能力，又有通过新闻创造效益的能力。